Тропы.

 

Андрей Станиславович Каминский.

 

Для разворачивания материала и создания образа в условиях вечного для художника дефицита времени и выразительных средств, человечество выработало за века определённые обобщённые способы, приёмы, основанные на психологических закономерностях. Открыты они были ещё древнегреческими риторами и с тех пор успешно используются во всех искусствах. Эти приёмы называются тропами (от греч. Tropos – поворот, направление). Использование тропа в художественном тексте (напомню, что любой экранный текст, в том числе и визуальный, не зависимо от желания автора воспринимается как художественный) приводит к сдвигу семантического значения объекта, то есть одновременному считыванию его как прямого, так и переносного значения. Надо ли говорить, что второе является для нас основным. Допустим, взлетающий голубь, кроме основной информации, может одновременно считываться и как «отлетевшая душа» (например, после выстрела), как «освобождение» персонажа или как его «становление на крыло». Смыслов может быть множество. Правда, для того, чтобы это произошло, а тем более считалось именно так, как задумано автором, необходимы отдельные усилия по выстраиванию семантического ряда. И прежде всего, в монтаже. Тропы – не рецепты, но помощники, наработанные и проверенные за века.

 

Тропы	Принцип	Пример
Pars pro toto	Целое через часть, часть вместо целого.	Простейший пример – средний и крупный планы или деталь; звук вместо объекта или действия.
Аллегория	Иносказание, выражение отвлечённого, абстрактного понятия через конкретику.	Правосудие – Фемида; муравьи, пчёлки, пауки – примитивный перенос, выражающий некое отвлечённое качество: трудолюбие, коварство (Эзопов язык).
Аналогия	Совпадение по сходству, установление соответствий.	Дон Кихот – готический замок, толстяк – бочка. Человек бросает камень – он падает в реку; в следующем кадре на крупном плане другой человек тоже бросает камень – мы уже знаем, куда он полетит, реку можно не показывать.
Аномазия	Замена имени лица предметом.	Герой жёстко связывается по ассоциации с чашкой, вместо показа его гибели – разбивается чашка.
Антитеза	Контрастное сопоставление противоположностей.	Собственно, любой драматургический конфликт, в том числе и экранный – уже антитеза.
Амплификация	Перечисление и нагромождение (однородных деталей, определений).	Сравните в тексте: «Зал был наполнен разноцветными шарами, которые летали над головами» и «Зал был наполнен красными и синими, жёлтыми и фиолетовыми, розовыми, зелёными, голубыми, оранжевыми шарами, которые взлетали, плыли, кружились, парили над головами». Это мощный приём акцентировки, в том числе и на экране: например, показ одного объекта с разных ракурсов и в разных крупностях или серия характерных деталей.
Гипербола	Преувеличение.	Максимум: разбитая чашка как разрушение мира или из непотушенного окурка – мировой пожар. «Летел комарище, сел на дубище...».
Литота	Преуменьшение (обратное гиперболе).	Максимум: всемирный потоп как наливание чая в блюдце или превращение льва в насекомое.
Метафора	Раскрытие одного явления через другое.	Чеховская чайка – Нина Заречная, Счастье – синяя птица.
Метонимия	Установление связей по смежности, то есть ассоциирование по сходным признакам.	Например, театр и церковь как публичное действо; два героя-антипода говорят одни и те же слова, и мы понимаем, что они борются не за идею, а за власть.
Наложение	Прямой и переносный смыслы в одном явлении.	Сфинкс: человек-лев. Мадонна у Леонардо: одновременно и мать, и Богородица. Умывание рук Пилата.
Оксиморон	Соотнесение по контрасту.	Простейший вариант: свет и тьма, «Принц и нищий», Иван-царевич и Кащей.
Отрицание отрицания	Доказательство от обратного.	Проигрыш и самодискредитация антигероя, моральная победа героя истинного, не смотря на его смерть.
Рефрен	Повтор, усиливающий выразительность или силу воздействия.	В тексте: «Самый большой» и «самый-самый-самый большой». На экране: повтор забитого гола в спорте. Дистанцированный рефрен: например, повтор опорного кадра или монтаж фразы в нескольких местах ленты.
Синекдоха	Большее вместо меньшего и меньшее вместо большего.	В литературе – «Тараканище» (великан-таракан и испугавшиеся его большие звери, ставшие от страха маленькими).
Хиазм	Нормальный порядок в одном и перевёртыш в другом (гэг).	Великан, разрушающий кулаком замок, увидев мышь, плачет от страха. В бар врываются гангстеры, все поднимают руки, и стрелки на часах тоже поднимаются на 13:50.
Эллипсис	Художественно-выразительный пропуск (некоторой части или фазы события, движения).	Герой говорит: «Я хочу сделать это!», а в следующем кадре мы видим готовый результат. У Рязанова в «Вокзале на двоих»: герои расстаются, следующий кадр – он моет пол в бараке. Примитив приёма – эффект «стробоскопа».
Эвфемизм	Замещение грубого изящным.	«Он пнул меня в место между спиной и задней стороной колена».